ECM Records, Blue Maqams, Anouar Brahem, Dave Holland, Jack DeJohnette, Django Bates, виниловая пластинка

Избранные художники
Ануар Брахем
Уд
Дэйв Холланд
Контрабас
Джек ДеДжонетт
Барабаны
Джанго Бейтс
Фортепиано
Записано
Май 2017 г., Avatar Studios, Нью-Йорк

Первоначальная дата выпуска
13.10.2017

ТРЕКИ

1 день открытия
(Ануар Брахем)
07:01
2 Ночь
(Ануар Брахем)
10:28
3 синих макама
(Ануар Брахем)
08:41
4 Баия
(Ануар Брахем)
08:45
5 Прохожий
(Ануар Брахем)
04:05
6 Доброе утро, Рио
(Ануар Брахем)
09:23
7 мираж Персеполя
(Ануар Брахем)
08:06
8. Восстановленная дорога в Аш-Шам
(Ануар Брахем)
09:26
9. Неожиданный результат
(Ануар Брахем)
10:59

РЕАКЦИЯ СМИ

Для своего нового интригующего квартетного альбома «Blue Maqams» мастер-удист Ануар Брахем привлек двух легендарных коллег и опытного музыканта, чья известность стремительно растёт. […] Брахем не только нашёл в Бейтсе идеального партнёра, но и составил программу, состоящую исключительно из оригинальных композиций, демонстрирующих великолепное мастерство пианиста, с некоторыми пассажами, исполненными на фортепиано соло, а также дуэтными партиями, которые подчёркивают тонкие, интеллигентные диалоги между удом и фортепиано. […] В результате получилась программа, включающая традиционную музыку арабской культуры, а также элементы современного джаза. Каждый музыкант здесь блистает.
Бобби Рид, Downbeat, Выбор редактора

«Blue Maqams» не нуждается в том, чтобы стучать или тыкать, находя умиротворение в прагматичной акустической формуле и безупречной технике, демонстрируемой квартетом. В эти тревожные времена нет ничего лучше, чем слушать музыку, приятную по духу, умиротворяющую и проникновенную. Ануар Брахем обладает всем этим и даже больше.
Филипе Фрейтас, Jazz Trail

Zu seinem 60. Geburtstag hätte Anouar Brahem sich und uns kein schöneres Geschenk machen können als diese Session в Нью-Йорке в мае 2017 года. […] Wie Sterne am Himmel über der Media von Tunis leuchten die Klänge, die Brahem mit seinen drei Mitspielern gerätt. Das vielbeschworene Thema Orient & Okzident станет новым Bedeutung durch die Art, wie sich hier ein Dialog zwischen Oud und Klavier entspinnt. […] Seit Anouar Brahems Erfolgsalbum «Le Pas du Chat Noir» (2002) должен быть «Blue Maqams» die Platte werden, die am meisten auch die Hörer ansprechen wird, die weder in der klassischen Arabischen Musik noch im zeitgenössischen Jazz bewandert sind. Hier ist es zu hören — «лучшее из обоих миров».
Карл Липпегаус, Стерео

«Blue Maqams» не только войдет в число лучших релизов ECM Records в этом году; это классика в процессе становления, которая в конечном итоге должна быть признана одной из лучших записей лейбла за его почти пятидесятилетнюю историю.
Джон Келман, «Всё о джазе»

В этом блестящем составе – его соратник по басу Дэйв Холланд, звезда ударных Джек ДеДжонетт и неожиданный гость в лице британца Джанго Бейтса на фортепиано. Результатом становится завораживающий баланс между мягкими мелодичными средиземноморскими песенными формами, ритмической эластичностью и мелодической изобретательностью лучших джазовых композиций. Присутствие Бейтса (идея продюсера Манфреда Айхера, поскольку Брахем никогда раньше не слышал этого английского инакомыслящего) – источник вдохновения для его лирической сдержанности, творческого простора и разнообразных отсылок. […] Это настоящая встреча сердец и умов.
Джон Фордхэм, The Guardian

Ein leiser Schlagzeug-Rhythmus - и дарберер die Instrumenten-Stimme von Anouar Brahem. Эйн Блюз сузусаген. Аус тунисский. Итак, начался компакт-диск Titelstück - и это его представитель. Ануар Брагем, лучший мировоззренческий гитарист арабской лютни-уд, стал его новым партнером. Я Schlagzeuger Джек ДеДжонетт, басист Дэйв Холланд и пианист Джанго Бейтс. Drei Weltstars современного джаза. Брагем сам говорит, что он не является джазовым музыкантом, и является настоящей категорией. Альс композитор и импровизатор, который является арабской и западной музыкальной традицией, имеет свой собственный тон gefunden - и это эс besonders spannend zu hören, wie er sich рожденный в diesem neuen Quartett. Er tut es auf scheining selbstverständische Art. И ничего больше, чем если бы вы были в Хёрерне, то были бы в больших джаз-клубах и на фестивалях в Ньюпорте или Монтре (Reifeprüfung abgelegt). Er findet auch hier wieder einen ganz eigenen Klang.
Роланд Шпигель, Bayrischer Rundfunk

Название альбома символизирует союз невероятно сложной арабской ладово-гармонической системы с «синим» тоном, столь часто встречающимся в джазовой импровизации. На протяжении всего альбома Брахем органично сочетает необычные размеры, звуковые тембры и целотоновые фактуры арабской музыки с динамичным приключением джазовой импровизации. […] «Blue Maqams» прекрасен. Это почти идеальная иллюстрация баланса между культурным и музыкальным исследованием, подчёркнутая уверенностью и почти симбиотическим взаимодействием этого одарённого ансамбля. Это исключительная работа даже для такого опытного и творческого артиста, как Брахем.
Том Юрек, Вся музыка

Брагем вермальт ден Макам, Тонлейтерн из классической арабской художественной музыки, с «синим» джазом. Auf seinem Album lassen sich die Musiker verstächt aufeinander ein: Die Jazzmusiker nehmen in den Stücken «Вернисаж» и «La Nuit» ден behutsamen Tonfall der Oud auf, untermalen die Töne sublime, mit viel Atem und Ruhe. […] Im Titelstück «Blue Maqams» wiederum nähert sich Brahem dem Jazz an. Es herrscht eine ganz andere Atmosphera: Zum arabischen Geist tritt dezent eine Jazzharmonik dazu. Итак, принесите альбом, einen Dialog sozusagen auf dem западно-арабского Дивана: Es läßt sich als vielmehr hören als nur ein Stück Worldmusic – ein Etikett, das Brahem ohnehin verabscheut.
Кристоф Мерки, Tagesanzeiger

Вся сессия пронизана трепетной, кипящей интенсивностью. Название отсылает к арабским ладам, богатство которых – настоящая находка для такого изобретательного композитора-импровизатора, как Брахем, и он широко их использует, создавая композиции, в которых витиеватая, ниспадающая мелодия подчёркивает мощный ансамблевый голос. Однако в моменты, когда группа распадается, оставляя его одного, он выделяется величественно-печальной фразировкой, передавая настроения, которые затем усиливаются мягкими, мандолиноподобными томлениями правой руки Бейтса. Как по уравновешенности и сдержанности группы, так и по красоте тональной палитры и материала, это сильное произведение в дискографии Брахема.
Кевин Ле Жандр, Jazzwise

«Макам» — это модус в классической арабской и турецкой музыке. Und diese «Blue Maqams», die Sind Brahms meisterhafter Weg, die «Blue Notes» des Jazz in den Nahen Osten zu tragen.
Ральф Доршель, Norddeutscher Rundfunk

Его последний релиз, «Blue Maqams», демонстрирует его мастерство в джазовом контексте — результаты просто ошеломляют. […] Мы имеем дело с музыкантами, которые знают, как извлечь каждый нюанс и унцию смысла из ноты. […] Как и следовало ожидать от собрания таких опытных и одаренных музыкантов, качество исполнения не просто образцовое, оно внушает благоговение […] «Blue Maqams» — жемчужина среди альбомов, записанных четырьмя невероятно одаренными музыкантами. […] Ануар Брахем сочинил девять потрясающих произведений, и на этом альбоме они воплощены с удивительным мастерством и изяществом
Ричард Маркус, Quantara.com

Когда я впервые услышал Maqams, как ни странно, на ум пришла песня «In a Silent Way». Не столько из-за содержания, которое совершенно разное, сколько из-за того, как оба альбома обволакивают слушателя, погружая его в особую атмосферу, словно погружая в безбрежный океан объёмных звуков, который, подобно шуму прибоя, можно слушать снова и снова, не уставая. Каждая композиция словно перетекает в следующую. И между этими двумя прекрасными альбомами есть нечто общее: на бас-гитаре играет Дэйв Холланд. Холланд – словно скала, он задаёт ритм и задаёт ритм, когда нужно, и парит, когда уместно. ДеДжонетт, мощный барабанщик, здесь большую часть времени предпочитает оставаться на заднем плане, иногда вообще не участвуя в записи, и лишь в нескольких ключевых моментах демонстрирует свою впечатляющую креативность и мастерство. Пианист Джанго Бейтс демонстрирует особую дисциплину в обращении со страстным, чувственным, но при этом сдержанным удом Брахема. Здесь нет ни одной лишней ноты — взаимодействие происходит в точном соответствии, иногда почти как призыв и ответ, но эти два аспекта никогда не мешают друг другу. […] Я не могу не рекомендовать этот альбом. И, честно говоря, не помню, когда в последний раз находил что-то настолько по-настоящему приятное для прослушивания, что просто ставил на повтор, когда сидел дома. Однако полная концентрация на музыке приносит огромную пользу. В конце концов, она настолько хороша!
Брайан Уистлер, манафонист

С самых первых мгновений – «Opening Days» начинается с характерного деликатного, вдумчивого соло лидера на уде – музыка, несомненно, принадлежит Брахему; но уже через несколько секунд становится понятно, что это будет нечто совершенно иное. К уду присоединяется сначала насыщенный, мощный бас Дэйва Холланда; затем – чёткий, лёгкий, свингующий аккомпанемент Джека ДеДжонетт на барабанах; и, наконец, через пару минут после начала трека, волшебное появление фортепиано Джанго Бейтса, подобающе лиричное, но при этом значительно более «джазовое».
Джефф Эндрю, заметки и наблюдения

Die Melodien der Arabischen Musiktraditionen bilden die Basis. Sie wandeln sich im Interplay zu einer wunderbaren Musik, die den Spirit der Welt beruhigt.
Pirmin Bossart, Kulturtipp

Тунисский уд-виртуоз и композитор Ануар Брагем с начала 1990-х годов опубликовал на своем House-Label ECM дюжину превосходных альбомов в различных композициях. Folglich sind in seinem Fall die Erwartungshaltungen der Fans vor Neuveröffentlichungen besonders hoch, aber selten durghtin sie so voll erfüllt oder gar noch übertroffen worden sein wie nun mit «Blue Maqams». […] В своем новом Brahm-Kompositionen, die sich von eigenen Ausnahmen abgesehen zwischen восемь и elf Minuten Länge bewegen, Holland и DeJohnette stellen ihre über Jahrzehnte gewächsene Souveräne Technik und ihr невероятно Einfühlungsvermögen gepaart mit einem unerschöpflichen musikalischen Einfallsreichtum in den Dienst der Sache. Голландия lässt seinen Bass Singen, dass es eine Freude ist, и DeJohnette eriztelt mit sparsamsten Mitteln größte Wirkung. Брагем и Бейтс блестят с чудесами Soli, погружаются в тонкий диалог и вдохновляют его блестящими Höchstleistungen. Арабская музыка и современный джаз зародились в абсолюте Аугенхёэ, где Atkere schöpfen aus dem Besten zweier musikalischer Welten, ohne die eine oder die andere zu desavouieren.
Петер Фюссль, Культура

Нордафриканец, американец, британец и британец Ami steuern ein gemesinames Vehikel, indem sie sich frei von allen Floskeln und Plattitüden zwischen Improvisation und Meditation einfach der Dramatischen Magie des Klangs шарнирно.
Вольф Кампманн, Stereoplay

Der Musik des Oud-Virtuosen Anouar Brahem (Oud ist die Arabische Kurzhalslaute) ist schwer einzuordnen und leicht zu verstehen. Man cann sich in ihr ohne Vorausssetzung einrichten wie in einem wohltemperierten Ambiente, wie in einer musique d'ameublement, auch das Misverständnis «мировая музыка» mag für den einen oder andern naheliegen, auch wenn sich der 1957 в Тунисе, Геборен Брагем gegen die Etikette vehrt (und zurecht) vehrt. С 10 лет он начал заниматься арабской музыкой у легендарного педагога Али Срити. Если вы хотите добиться успеха в Horizonterweiterung, а также в Richtung des Jazz, то это означает «ни как Jazzmusiker, ни как Jazzkomponisten». 1991 год стал первым Aufnahmen für das Label ECM фон Манфреда Эйхера, это было в Folge seine musikalische Heimat wurde und die Entwicklung seiner grenzüberschreitenden Musik mit bestimmte: Produktionen mit Musikern wie Jan Garbarek («Мадар», 1994), Ришар Гальяно и Франсуа Кутюрье («Хомса», 1995), Джон Сурман и Дэйв Холланд («Тимар», 1998), auch mit verschieden klassische Orchestern (zuletzt «Souvenance», 2014) - Brahem Hatte Den Kopf im Kreativen Wind, woher immer der wehte, und verriet doch nie seine Ursprünge, schon gar nicht durch eine Auflösung der Konturen im Sinne einer parfümerten exotischen Allerweltsmusik. Seine медитативное Räume загружено партнером zu zu интенсивен, weit gespannten Atembögen, aber nie zu beliebigen Ego-Trips ein – dafür besteht er zu rigoros auf der steten Anbindung an die komponierten Vorgaben. Итак, auch auf seinem jüngsten Opus «Blue Maqams», и его грубый альтер-партнер Дэйв Холланд с Контрабасом — это первый, der Fablehaft дискретный, Feinnisnige, Différentierte Джек ДеДжонетт и его schwebenden Schlagzeug и британский пианист Джанго Бейтс, bei aller technischen Brillanz с Erfolg darauf bedacht, die Räume der geradezu скрупулезный скупец Nicht pleonastic zuzuschütten. Таким образом, создается в высшей степени поэтичная, nie gefühlige, immer herzerwärmende eigene Musik zwischen den Kategorien und zwischen den Welten. Особый вид синего.
Peter Rüedi, Die Weltwoche

Он возрождается на премьере трансверсальной любви и знакомит с великолепным диском в стиле аниме, наполненным страстью к джазу. Ретроувант по случаю Дэйв Холланд на контрабасе, магистр текучести и профессионализма, Брахем предвидит риск повторного введения батареи в равновесие с хрупким сыном мимолетных универсов, поверенный Джеку ДеДжонетту в переходник тамбуров и тарелок с тонкими динамиками музыка. В результате получилась модель музыкальности и минималистичного звучания. На празднике английского пианиста Джанго Бейтса, разве он не знает, что априори можно сказать, что личности добровольцев, украшенные и экстравагантные, соответствуют жанру интимного проекта, это большой и приятный сюрприз для диска. Преображая магию сына, касаясь частей трех модальных композиций поклонников Брагема, пианист свершился, чтобы сохранить изобретательность и постоянное вдохновение, входящие в ансамбль богатства этих гармоний и живости сына фразы. (...) De son Côté n'a Jamais похож на австралийского мастера де сына, постоянно пытающегося найти хороший баланс между чувственностью и абстракцией. Тотальный повтор.
Стефан Оливье, журнал Jazz Magazine

Итак, как арабская модальная музыка Брахема сочетается с этими мастерами джаза? Поглотит ли одно другое или они встретятся посередине? Часто Брахем начинает треки с соло на уде, а музыканты постепенно вступают в игру (или, как в «La Passente», трек никогда не зажигается, а мягко тлеет на протяжении всего). Так что здесь нет столкновения. Но заглавный трек начинается с ударных, и здесь уд Брахема действует как гитара, прекрасно переплетаясь с фортепиано Бейтса, пока все остальное не отступает, а затем снова появляется, чтобы разрешить пьесу в конце. Это одно из немногих мест, где две формы проявляют величайшее уважение и раскрывают лучшее друг от друга. […] этот альбом работает на нескольких уровнях. Его джазовое, экзотическое настроение ненавязчиво и приятно в качестве фона, но начинает углубляться, и в этой музыкальной встрече миров так много всего можно исследовать.
Дерек Уокер, газета «Церковь Англии»

Деликатность — самая мощная опора музыки Ануара Брагема [...] Тонкий тембр его áúd árabe требует, чтобы другие аккомпанирующие ему инструменты были столь же дискретны. […] Перо ла suavidad ва больше всего в своем своеобразном стиле, который сочетает в себе арабскую традицию с джазом, и это также esencia con la que entiende la musica. Все, что было в альбоме, игра в кости, было задумано «в волшебном моменте вдохновения», без большого планирования, но это было связано с отчаянной чувствительностью. Брагем не строит свои диски как целостные произведения, поскольку каждое произведение представляет собой особую вселенную, возникающую из маленьких идей.
(Изысканность — основополагающий принцип музыки Ануара Брахема […]. Тонкий тембр его арабской лютни требует, чтобы другие инструменты, которые его сопровождают, были столь же дискретны. […] Но эта мягкость выходит за рамки его характерного стиля, сочетающего арабские традиции и джаз, и является сутью его понимания музыки. Почти всё, что слышно в этом альбоме, по его словам, было задумано «в волшебстве момента вдохновения», без особого планирования, но с обострённой чувствительностью. […] каждое произведение — это особая вселенная, возникающая из маленьких идей.
Алехандро Мендоса Арриага, El País

Название альбома тунисского мастера игры на уде Ануара Брахема, которое отражает сочетание сложных, но мелодичных арабских ладов и так называемых блюзовых нот джазовой импровизации, представляет собой отчасти мировое смешение, отчасти произведение искусства. […] Эти 10 импровизаций бросают вызов маэстро, предлагая ему смену темпа и упражнения в свинге, босса-нове и сольном исполнении. Но уду всегда предоставляется свобода полёта. Великолепно.
Джейн Корнуэлл, Evening Standard

Die Geschichte der Annäherung zweiter musikalischer Sphären в einem Balanceakt der Schönheit.
Стефан Хенц, Die Zeit

Брагемс прославился смертью британского басиста Дэйва Холланда (71 год), с которым он был в шляпе Ярена, и легендарного барабанщика Джека ДеДжонетта (75 лет), в 1969 году на эпохальном альбоме Майлза Дэвиса «Bitches Brew». Hinzu stieß, eine Idee Eichers, пианист Джанго Бейтс (57). Der Brite spielt erstmals с Брагемом – его темпераментный цвет, кантигер Контраст цу дессен langjährigem Partner am Klavier, Франсуа Кутюрье. Das wirkt sich aus – neben verträumten, медитативный Passagen wie im Titelstück und in «La Nuit» находит его выразительным, энергичным импровизацией […] Ein Prachtalbum das sich jeglicher Kategorisierung entzieht.
Йенс-Уве Зоммершу, Sächsische Zeitung

В целом, эта запись ясно показывает, что у Ануара Брахема есть чёткое представление о том, чего он хочет достичь, и что музыканты, участвующие в этом проекте, обладают достаточно высоким уровнем мастерства, чтобы добиться желаемого результата. Выдающаяся запись, которая легко попадает в категорию лучших альбомов года.
Тим Стенхаус, UK Vibe

Ein sehr versöhnliches Album unter der Regie des Münchner Klangmeisters Манфреда Эйхера.
Янко Тиц, Literaturspiegel

Eine Platte mit betörender, geradezu hypnotisierender Musik.
Йоханнес Кайзер, Südwestrundfunk

Мгновенно опьяняющий альбом «Blue Maqams» мастера игры на уде Ануара Брахема завершает поистине знаменательный год для ECM Records. […] Макам определяет традиционные арабские музыкальные фразы, тоны, ноты и мелодии, но избегает контроля над ритмом, превращая все эти синие макамы, эти тщательно продуманные вселенные, в световые годы вдохновения и интерпретаций для трёх смелых коллег Брахема: басиста Дэйва Холланда, барабанщика Джека ДеДжонетт и озорного пианиста Бейтса. Они работают без остановки.
Майк Юркович, «Всё о джазе»

Es ist ein Meisterwerk, weil die Blue Notes des Jazz vielleicht noch nie so schlüssig und unbeflissen mit der modalen Musik Arabiens verbunden wurden. Hier treffen sich Freiheit und Ehrfurcht vor der Tradition wie selbstverständlich.
Ульрих Штайнмецгер, Berner Zeitung

Характерные черты родного для Брахема Туниса очевидны в ритмах остинато, циклических гаммах и горизонтальной организации. В основе лежит сила, проистекающая из тонкого индивидуального характера музыки. Это не фьюжн, а целостный синтез традиционной североафриканской музыки, джаза и импровизации. […] Импровизация Брахема расслаблена, каждая нота полна смысла. Отдадим должное ритм-секции за безупречное следование за 60-летним лидером. Все с легкостью справляются с шаблонными формами. Неудивительно, что басист Дэйв Холланд обладает монументальным звучанием, и фирменное тиканье тарелок Джека ДеДжонеттса присутствует, но во всем остальном барабанщик настолько глубоко погружен в эстетику, что звучит как совершенно другой музыкант. […] Это длинный альбом, который постоянно поглощает и влияет на слушателя.
Джордж Грелла, Downbeat

В музыке Брахема редко бывает ясно, что традиционно, а что современно, поскольку она постоянно блуждает между этими точками отсчёта и тем самым растворяет их. Это чувство он разделяет с палестинским поэтом Махмудом Дарвишем, которому он посвятил свой альбом 2009 года «The Astounding Eyes of Rita». Как и «лирический эпос» Дарвиша, музыка Брахема предполагает, что нет ничего более современного, чем традиция, получившая новую жизнь. Принятие нового — это также путь домой для импровизационной традиции, отклонившейся от своих исследовательских корней. (Название одного из треков, «The Recovered Road to al-Sham», намекает на Сирию и предполагает, что инновации и свобода могут исцелить другие формы изгнания.) Настроение на протяжении всего альбома «Blue Maqams» — это настроение неустанной трансформации и поиска, поскольку различные элементы музыки объединяются, образуя новый сплав, который свободно парит над своими гибридными истоками, но никогда не забывает о них.
Адам Шац, London Review of Books


Это изысканный, но в то же время нежный альбом, в котором к лучшему и самому новаторскому исполнителю на уде (лютне) Туниса присоединяются трое самых искусных импровизаторов современного джазового мира [...] В некоторых фрагментах тонкая игра на уде перекликается с вдумчивой игрой на фортепиано, а в других — фортепиано берёт на себя ведущую роль, или же повторяющаяся басовая линия используется для подкрепления импровизации на уде и фортепиано. Это захватывающая встреча мастеров-музыкантов.
Робин Денселоу, Songlines

Die perfekte Balance zwischen Komposition und Improvisation […] Итак, мы начинаем «Bom Dia Rio» с музыкальным диалогом со звуком Charme, соло на уде. Наборы Hollands Bass mit einer kleinen, flinken Figur ein. Der Pianist streut ein paar Akkorde ein, nimmt die Melodie auf und DeJohnette grundiert dies alles mit feinsten Pinselstrchen an Becken und Trommeln. Ein Meisterwerk der Entschleunigung.
Андреас Колле, Badische Zeitung

Поэзия - это Kennwort dieser Begegnung, die atmosphärisch mit leisen Becken-Crashs в «La Nuit», которая звучит в Klaviermonolog sogar atonale Bereiche. В Der Titelsong есть быстрый Popqualitäten и «Мираж Персеполя», а также интенсивный Ostinato-Groove.
Ханс-Дитер Грюнфельд, HiFi & Records

Для «Blue Maqams», своего десятого альбома на почтенном лейбле ECM, тунисский удист Ануар Брахем отходит от грандиозных концепций, которые лежали в основе его предыдущего альбома Souvenance, и вместо этого собирает джазовое трио. И какой это ансамбль! За аккорды берётся ветеран британского пианиста Джанго Бейтс (Билл Бруфорд, Тим Берн), а Джек ДеДжонетт и Дэйв Холланд — пожалуй, величайшая ныне живущая ритм-секция в джазе — обеспечивают гибкую поддержку. Здесь правит мелодия; умение Брахема сочетать джазовые изменения с ближневосточными тональностями своей родины придаёт каждой песне самобытный тон, доступный, но в то же время сложный. […] Мастерски исполненный и аранжированный, «Blue Maqams» — это пластинка невероятной красоты и огня.
Майкл Толанд, Blurt

ОПИСАНИЕ

КОНЦЕРТЫ

ГОД ДАТА МЕСТО ПРОВЕДЕНИЯ РАСПОЛОЖЕНИЕ
2025 18 апреля Ле Роше де Пальмер Сенон, Франция
2025 23 апреля Филармония Берлина, Германия
2025 24 апреля Тиволи Фреденбург Утрехт, Нидерланды
2025 25 апреля ECM Explorations - Парижская филармония, Франция
2025 26 апреля ECM Explorations - Парижская филармония, Франция
27 апреля 2025 года на Beat Festival в Базеле, Швейцария
2025 29 апреля Аудитория Морис-Равель де Лион Лион, Франция
2025 30 апреля Бозар Брюссель, Бельгия
2025 1 мая Эльбская филармония Гамбург, Германия
2 мая 2025 г. Isarphilharmonie Мюнхен, Германия
2025, 3 мая, Рома, Антверпен, Бельгия.
2 ноября 2025 г. Национальный концертный зал Дублин, Ирландия
2025 8 ноября EnjoyJazz Festival-Christuskirche Mannheim, Германия