ECM Records, Скала, Матиас Эйк, виниловая пластинка

INFORMACIJA

Также доступна версия на 180-граммовой виниловой пластинке.

Избранные художники
Матиас Эйк
Труба, вибрафон, электрогитара, контрабас
Аудун Эрлиен
Электрический бас
Андреас Ульво
Фортепиано
Торстейн Лофтхус
Барабаны
Торе Брунборг
Тенор-саксофон
Гард Нильссен
Барабаны
Мортен Квенильд
Клавиатуры
Сидсель Вальстад
арфа
Записано
2009-2010

Первоначальная дата выпуска
18.03.2011

ТРЕКИ

1 Масштаб
(Матиас Эйк)
06:14
2 Эдинбург
(Матиас Эйк)
05:04
3 июня
(Матиас Эйк)
04:14
4 Осло
(Матиас Эйк)
05:27
5 Джони
(Матиас Эйк)
05:52
6 Бирман
(Матиас Эйк)
06:07
7 дней спустя
(Матиас Эйк)
04:52
8 Эпилог
(Матиас Эйк)
03:20

РЕАКЦИЯ СМИ

Мы сделали Eicks ECM-дебют "The Door" der bekommt mit diesem neuen Album "Skala" nochmal einen Quantensprung gelift. Матиас Эйк lässt seine Trompete Quasi Singen, unheimlich lyrisch ist das Album Skala geworden. Alle Kompositionen sind von ihm selbst, влияние «von Pop bis Klassik», как будто это само собой разумеющееся. "Осло" звучит как гимн норвежского города, "Джони" - это виденное слово для Джони Митчелл и ее музыки. В "The Day After" bezieht sich Eick auf den Meilenstein "Belonging" Кита Джарретта и Яна Гарбарека и und gelitzichte verneigt er sich vor dem hämmernden Rock-Piano-Sound от Элтона Джона.
Стефан Мельк, MDR

Он встретился в разнообразном репертуаре, где он соединил мистический классицизм Эдварда Грига и рефлексивную поп-музыку Стинга. […] Контрастная атмосфера s'entrechoquent, se superposent, et la toundra nordique s'habille полихромная.
Франсиско Крус, Jazz News

Расширенный состав и более детальные аранжировки, при этом лирическая линия солиста не теряется, и работа постоянно вращается вокруг неё. Текстурированные слои лирической изобретательности. Увлекательно. Хотя признанные влияния этого релиза варьируются от классики до поп-музыки, именно блестящее использование этих «поп-чувств» делает «Skala» настоящим музыкальным наслаждением.
Брент Логан Блэк, Новости цифрового джаза

Die ergreifend schönen Songs sind nicht nur stark autobiographicisch gefärbt, sie ergeben auch ein Popalbum im Jazzgewand. [...] Immerhin ist "Skala" eine Kreuzfahrt ins Unbekannte zwischen den Gestaden von Klang und Gefühl. Эйк работает не с текстом, а с текстом, но это правда, но он не знает своих слов.
Вольф Кампманн, Jazzthing

[...] suono che in assolo tende alla Massima pulizia, sereno e controllato; восстановление дель Амелодии; простые композиции и аранжировки и легкость в освещении. Люди, пользующиеся электроникой и суверенитетом, и экономны; le formazioni mutano a ogni brano, da trii a settetti, e la Ritmica Si Muove Secondo Coordinate di Fine ed Elastica Leggerezza anche nei brani che vedono la Compresenza dei Due Batteristi.
Fugaldi, Musicajazz

Aber bei Eick und seinem mit gleich zwei Schlagzeugern besetzten Quintett sind es vor allem die ganzen starken Melodien, die Nähe zum Pop, die auskomponierten, wunderschön gestaltetten Stücke, die seine Kunst ausmachen. [...] Мелодии, die im Or bleiben; Melodien zwischen Verträumtheit und losbrechender Energie, die einen unweigerlich packaget.
Кристоф Гизе, Кельнише Рундшау

Auf alle Fälle spielt kaum einer so schön Trompete wie er - so versichtig, fast zart und zerbrechlich klingt sein Instrument, dass man die Fabelwesen, die Trolle, ganz in der Nähe meint. Когда мы говорим о Sidsel Walstads Harfe hinzukommt, это то, что нужно для хорошего настроения.
Карина Пранг, Jazzpodium

ОПИСАНИЕ

Новый альбом норвежского трубача Матиаса Эйка развивает концепцию и панорамный размах его дебютного альбома на ECM «The Door» (записанного в 2007 году). «Он шире и масштабнее во всех направлениях», — говорит Эйк. В «Skala» задействовано больше музыкантов, включая, порой, двух барабанщиков, а аранжировки стали более детальными. Неизменным остался лишь акцент на лирическом солисте в центре композиции. Элегантная труба Эйка теперь имеет больше пространства для пения.

«Skala», объясняет Эйк, создавалась как поп-музыка. В то время как большинство дисков ECM, как известно, записываются за три-четыре дня, этот проект начался за пять недель в студии Cabin Recorders в Осло. Поначалу Матиас работал в основном один, делая наброски демо-записей на различных инструментах, а затем приглашая музыкантов по мере необходимости. Проект переместился в студию Бугге Вессельтофта, вибрафон был добавлен в студии Pooka, а альбом был завершен в студии Rainbow, где его свели Матиас, сопродюсер Манфред Айхер и звукорежиссёр Ян Эрик Конгсхауг.

«Skala» объединяет новые и старые композиции, написанные Матиасом и вдохновлённые, по его словам, музыкой от классики до поп-музыки. Заглавная мелодия, по словам трубача, сопровождала его «много лет», и её источником вдохновения стала песня Стинга 1993 года «Shape of My Heart». Это одна из двух композиций на диске, в которой используется выразительный саксофон Торе Брунборга.

«Эдинбург» был написан в шотландском городе, но вдохновлён норвежским композитором Эдвардом Григом и жалобным криком саксофона Яна Гарбарека. «Не всегда легко писать пьесы в дороге. Но примерно в то же время, что и «The Door», у нас был замечательный тур по Британии, с несколькими прекрасными роялями, и иногда я оставался на сцене после концертов — когда все вокруг тащили инструменты! — и пробовал разные варианты. Так родилась эта мелодия».

Эйк описывает «June» как «лёгкую и мирную песню, воспоминание о летних днях». В произведении звучит арфа классического исполнителя Сидселя Вальстада, в настоящее время играющего в Норвежском радио и радио оркестре.

«Oslo», самая заводная композиция альбома, — это «песня города. Это грув-ориентированная композиция», в которой есть отсылки к поп-музыке Radiohead. «Oslo» также «воплощает в жизнь образ двух барабанщиков. Она позволяет им раскрепоститься». В композиции также значительную роль сыграл клавишник Мортен Квенильд, наиболее известный по работе с певицей Сюзанной Валлумрёд.

«Joni», конечно же, это Джони Митчелл, чьим творчеством Эйк давно восхищается. Особая ассоциация здесь — «Both Sides Now» в оркестровой аранжировке Винса Мендосы. «Я был очень тронут, когда услышал это. Моей пьесе «Joni» тоже несколько лет. Когда у меня появились нужные музыканты, как, например, здесь, сильная группа, это показалось хорошей возможностью пересмотреть старые композиции и объединить их с новыми мелодиями, чтобы сформировать альбом».

«Biermann» назван в честь дома в Осло, который снимает Эйк. В XIX веке он принадлежал немецкому купцу Й. Ф. Бирману. «Думаю, это можно назвать „оммажем“ моему рабочему месту. У меня там есть пианино и кое-какое базовое звукозаписывающее оборудование, и это отличное место, чтобы поработать, когда я в городе».

«The Day After» отсылает к 1970-м и вдохновлена ​​такими разными источниками, как совместная работа Джарретта и Гарбарека «Belonging» и мощное рок-фортепианное звучание Элтона Джона. «Ритм, однако, определённо ретроспективен – мало связи с джазом (смеётся). В конечном счёте, это поп-грув». На фоне убедительно солируют Торе Брунборг и Матиас.

«Эпилог» развивается «из простой идеи сочетания мягкости и чистой энергии», когда нежный монолог Матиаса на трубе сменяется мощной барабанной игрой Торстейна Лофтхуса. «У Тостейна репутация одного из лучших рок-н-ролльных, хэви-метал и джазовых барабанщиков Норвегии. Сейчас он действительно одна из звёзд, и я хотел показать, на что он способен...»

В нескольких треках Лофтхус играет в дуэте с Гардом Нильсеном, барабанщиком. Нильссен брал уроки игры на барабанах у Аудуна Клейве (барабанщика, сыгравшего в альбоме «The Door») с семи лет и стал признанным музыкантом, недавно выиграв Норвежский джазовый чемпионат с группой Puma. «В Норвегии он наиболее известен как джазовый и фри-джазовый барабанщик, хотя играет и в поп-музыке», — говорит Матиас. Оба барабанщика входят в новый квинтет Eick, группу, в которую входят пианист Андреас Ульво и бас-гитарист Аудун Эрлиен. Ульво много сотрудничал с певицей Сольвейг Слеттахьель и записал несколько альбомов в качестве лидера трио Eple и ансамбля Ulvo. Будучи мелодичным пианистом, он также увлекается фотографией (и сделал портрет Эйка для буклета альбома «Skala»). Аудун Эрлиен, единственный оставшийся участник группы «The Door», также задействовал свой пульсирующий бас в контексте музыки Нильса Петтера Мольвера.

Даты тура:

National Jazzvenue, Осло (5 марта), Jazzklubb, Арендал (7 марта), Jazzforum, Hadeland (11 марта), Union Scene, Drammen (12 марта), Jazzforum, Ставангер (17 марта), Сардинен, Берген (18 марта), Dokkhuset, Тронхейм (19 марта), Jazzklubb, Тромсё (март) 20), Voss Jazzfestival (16 апреля), Jazz Ahead, Бремен (29 апреля), Штадтгартен, Кельн (2 мая), Centralstation, Дармштадт (3 мая), Ампер, Мюнхен (4 мая), Midtsommerjazz Festival, Олесунн (18 июня), Festspillene в Северной Норвегии, Харстад (20 июня), Pumpwerk, Вильгельмсхафен (август). 4), Парк дер Гартен, Бад-Цвишенан (август)

КОНЦЕРТЫ

ГОД ДАТА МЕСТО ПРОВЕДЕНИЯ РАСПОЛОЖЕНИЕ
2025 02 апреля Бюсенен Тронхейм, Норвегия
2025 4 апреля Театр Виктория Мальмё, Швеция
2025 5 апреля Джазклуб Хортен, Норвегия
2025 24 мая Концертхаус Вена, Австрия
16 сентября 2025 г., форум 4/4 для Takt og Tone Mo i Rana, Норвегия.
2025 17 сентября Jazz Evidence Конгсберг, Норвегия
2025, 18 сентября, Фашинг, Стокгольм, Швеция.
2025 19 сентября Parken Kulturhus Олесунн, Норвегия
2025, 20 сентября Stormen – Адлиб Бодо, Норвегия
11 декабря 2025 г. ГДР Гамбург, Германия
12 декабря 2025 г. ГДР Гамбург, Германия